原创 文：陈建华 新音响New Audiophile 2022-11-17 16:48
接着上一期《南京威虹深度探访》第一期“老周的艺术世界与音响世界”话题，上一期我就说过了，音响器材的名气跟声音表现自然是成正比的，不得不说威虹老周独步江湖的调声技术与认真执着的敬业态度，老周的调声秘籍有什么？前不久在南京威虹进行为期三天的深度探访，我也只是“偷学”了老周的一点皮毛。音响经验与艺术一样，需要的是数十年的艺术熏陶、数十年在艺术界与音响界的积累，凭借长期的实践经验才能完全消化为自己的。
南京威虹音响近年代理的高端品牌越来越多并且都具有相当的知名度，从经销商向代理商这步不断迈进， 比如近年威虹陆续引进国内的Blumenhofer(BH)布鲁门贺夫与Odeon Audio奥丁号角音箱、Lansche Audio冠廷离子高音音箱、Einstein爱因斯坦功放和音箱、Syn?stec Audio巅峰功放、B.M.C Audio等音响产品，都是非常著名的德系高级器材。
不仅如此，威虹这两年还拿下奥地利FalkenOhr（猎鹰）高级机架、德国Westend Audio高端电子管放大器 品牌和荷兰著名开盘机Metaxas & Sins 品牌、Dr.Feickert Analogue德国原音博士黑胶唱盘、日本ORB器材调声配件总代理权。加上以高性价比著称的瑞典SOLID TECH索力达机架，捷克诗韵Xavian音箱等产品，更有胆机极品瑞典Engstr?m Sound（气韵生动），威虹代理的品牌超过二十个，而经销的国际知名品牌更是高达上百个，数都不过来。
以上两段文字上一期有写，这期再做个交代以承前启后，从这期开始我就要讲为期三天的深度探访中听到的几套系统声音表现力。2014年后威虹音响先后引进了不少进口高端音响品牌，虽然老周已经将威虹交给小周打理，自己“退休状态”但每天准时上班，调声事宜还是亲力亲为。老周负责声音的把关，老周说他们选择品牌的标准很简单: 声音一定要优秀! 换句话说，老周是以声音为首要考量来挑选品牌，售价、品牌知名度、外观都不是重点，他希望能将真正有好声音的器材介绍给大家。
非同一般的B.M.C. PureVox音箱
本期重点介绍一套令人印象深刻的德系器材套装，“一套西装”的德国B.M.C Audio, 从CD机到功放再到音响都是同一个品牌。在威虹产品陈列区我看到了一对造型非常独特的“小钢炮”随即与老周交流，我说这箱子全铝合金箱体非常扎实且造型独特，我很有兴趣想听一听。老周说我眼观独到，一般发烧友看不上它，并对我说，听过声音你会觉得声音比外观印象更深刻。
二战时期德军发明了一种微型小坦克，小到比卡丁车还小，但其造价却非常高，在当年需要300马克的制造成本，并且后期的维修非常困难。300马克在当年有多大？据查证，上世纪四十年代德国工人平均月薪是106马克。这样对于一部“玩具坦克”来说制造成本可谓非常高，但威力十足，因为它可携带60公斤炸药，利用遥控装置做自杀式袭击来摧毁对手的大坦克与步兵团，还可以引爆坑道，在有利的条件下，这种微型小坦克的作用非常大，真正做到以小博大。
而音响上被誉为“小钢炮”的貌似不少，是指体型极小又能量十足的音箱，但比起“坦克”著称的德国B.M.C.Audio PureVox全金属箱体音箱，从我字面上的意思就看出差距了，因为它既不是“小钢炮”也不是“火箭炮”，而是实实在在的真正做到做到“以小博大”的“坦克”级音箱。
当我看到这对全金属箱体设计独特具有现代雕塑一般设计感的德国B.M.C.Audio PureVox 的箱体的时候，我就知道它非同一般。而在声音的设计上更是与大多传统音箱不一样的设计概念，Pure Vox不仅前面有喇叭而且在后面也有喇叭，前后所安装的喇叭都是相同但背后的喇叭它们以 45 度辐射角向上的，这个斜面在较小的空间中也能产生满意的效果。
它的箱体造型是复杂的几何形组合，PureVox 的箱体完全由铝制成，外壳之间用螺丝固定，材料厚度也根据不同方位从六毫米到十毫米不等，重达三十公斤！箱体的内部还有木块的支撑以及沥青阻尼涂层，箱体的内壁是软的，而外壳是硬的，铝的谐振频率低至人耳可闻范围之外，因此几乎不会产生有害的振动。
其箱体看起来是一个变化的平行四边形，前面是扁平的，后面圆形的，整个箱体六个面没有一面是平行的，可有效抑制箱体驻波，令声音更为精准干净。B.M.C. PureVox 采用银色或蓝灰色进行钛阳极的氧化处理，这种哑光色泽和触觉上的粗糙感反过来突出了扬声器的酷炫以及特殊质感。
还原更大的声场以及更均衡的声场
这一前一后的2只7寸低音单元以及2只AMT气动高音单元设计，设计师Carlos Candeias是为了追求系统还原更大的声场以及声场中的均衡表现而有意为之，也是这对书架箱的灵魂！B.M.C Audio PureVox 的前后喇叭是同相运动的，前面二只喇叭向前运动的时候，后面二只喇叭也是向前运动的， B.M.C Audio PureVox的设计师在这款音箱开发中，还成功的避免了家庭影院音箱中双极的接法由于相反的接线相位抵消造成的低频质量受到影响的状况，获得更加均衡的声场以及更丰满的低频能量。
B.M.C.Audio PureVox 的高音单元虽然采用AMT气动式高音，但却是厂家改良过的，厂家自主研发了与气动高音配套的采用永磁体的变压器，因此具有比传统AMT气动式高音更为强大的能量与速度优势，确保了声像的稳定与清晰度。而低音单元则为175 mm口径的玻璃碳纤维材料振膜，具有非常高的强度与非常轻的振膜重量，在机械运动中既有非常强的抗变形强度，又有抗共振的能力。B.M.C.Audio将这两种喇叭单元的组合，一前一后作双向发声，设计非常独特。
为了达到理想的声音与房间的反射声音声融为一体的耦合效果，B.M.C.Audio PureVox背后设计了一个高音的能量开关。可以对反射声的多少进行修正，开关放置在中间，是标准的设置，开关向上，提升高频的明亮度，适合用于高频偏暗空间。开关向下便更具温暖感，适合用于较为硬调的环境。除了用于空间的反射，在放大器音色偏暗或者偏冷的状况下利用这个开关也可以对音色作出适当的调整。
B.M.C.Audio PureVox的接线座是特别设计的，共有两组，其中一组是工业设计用的，这种连接方式具有很大的优势，一只音箱只有一个接口，所以你不可能将正负级的极性接反，与常见的音箱接线端相比，不但接线面更大，旋转之后也更加的紧密。在专业领域被普遍采用，但在民用HIFI界则较为稀少。这种连接方式不但安全可靠也很实用，只要将插头插入，旋转锁住便完成了连接。另外一对普通的喇叭接线端用于常见的喇叭线的连接。
把听音室完全“融合”成一个小音乐厅
B.M.C. PureVox整个箱体无缝地融合成一个朝向地板的椭圆形圆柱体，最后再连接在一个厚重底座上，非常精致大气，犹如一台小坦克的机箱看了心里就踏实许多，因此我看到这箱子的时候就主动提出箱听听。当然，要等待威虹老周搭配好一套器材并做好调声得有耐心，只有把声音状态调好才正式开声，这其中包括摆位、调整葡萄牙威高调声板等等，等老周说可以开声了，可这一开声，当音乐响起的一瞬间音箱完全“消失”了，真的非常神奇！
果然如老周所说，声音比外观更令人印象深刻，完全就是一对大口径落地箱的气势，这哪里是7寸书架箱的声音规模感？有些10寸喇叭都没有它的能量，它稳如磐石的低音、扎实致密的中频、鲜活通透的高频完全融合成一个整体，轻轻松松、毫不费力的就营造出只有很多10寸三分频箱的规模感以及一些360度发声的喇叭令人惊讶的三维感，又宽又深又有声音高度，果然是令人瞠目结舌的德国“小坦克”！
要知道B.M.C. Audio设计师是设计功放出生，看家本领正是功放与数字音频技术，但让B.M.C在展会上崭露头角的却是以及皮带传输的CD转盘。也就是说让B.M.C在CD转盘、解码器和功放的制作水准相当了得，只是这次着重介绍PureVox音箱，所以各位读者不要被我误导了，能令B.M.C. PureVox音箱这么“肆无忌惮”释放自己声音魅力，将一对7寸书架箱变成“10寸”的威力，自家的前端器材功劳不输给音箱。
搭配的前端系统正是B.M.C 的一套西装：B.M.C BDCD2 CD转盘通过B.M.C DAC 1解码器, BMC DAC 1将无损的声音讯号以光学方式方式传输到B.M.C单声道后级 M3上，并可通过独有的 DIGM 系统通过设置放大器的增益来调节音量。
B.M.C. PureVox有着非常宁静的声音背景，有出众的音色，有自然准确的声底。并且背面那两只朝后上方发声的单元是与前面一样的喇叭单元配置，利用环境所带来的声反射，营造了非常好的音场宽、深、高度， B.M.C. PureVox这种立体的三维空间感比起传统超前发声的喇叭更为宽阔更为深邃，把听音室完全“融合”成一个小音乐厅，并且声像扎实，乐队的分布和方位准确清晰，不敢说夸张的形容说数人头，但一层层器乐位置清晰可辨。
乐器的形体感与人声的口型准确聚焦能力稳定，乐器的形体感与人声的口型以及结像力也相对比较准确。当管弦乐齐奏那种磅礴的气势与繁多的细节令人瞠目结舌，并且有扎实的声音密度，根本不相信这是一对口径仅7寸的书架箱发出来的。
更难得的是小型音箱最难还原的声像高度都还原得不错，正如文中开头我写的，它既不是“小钢炮”也不是“火箭炮”，而是实实在在的真正做到做到“以小博大”的“坦克”级音箱，有小坦克的质感。如果某些玩家形容某美国著名的一个品牌它三分频大箱子的10寸低音犹如压路机一般的权威性低音，那么这对德国B.M.C. PureVox书架箱的低音如此迅猛如此深沉有力且Q弹有韧性，就是7寸书架箱低音的天花板级了，这是一种力与美的展现！
不仅如此，它的中高频讯息量也比传统书架箱更多，一般音箱中高频细节多了会比较不耐听且单薄没有厚度，但这对B.M.C. PureVox却截然不同于传统喇叭，中高频讯息量繁多清澈透明之余，还有厚度，从听音空间的空气中反射并流淌出来的这种空气感，轻盈活跃而不单薄。
伺候PureVox音箱的全套B.M.C. Audio前端
为 B.M.C. PureVox搭配的前端系统是同品牌的CD机以及解码器和单声道后级，而音源正是让B.M.C展露头角的BDCD2 皮带驱动CD转盘，使用的皮带驱动系统与日本CEC如出一辙，因为Carlos Candeias就是CEC的设计师之一。BDCD2使用二片32-Bit / 758kHz 的TI/Burr-Brown PCM1792 蕊片，全平衡无负反馈设计，搭载B.M.C核心的CI、LEF 等技术。皮带驱动可以吸收马达运转所产生的振动，运转时更为安静，更稳定，带来更接近模拟声的听感。
这部转盘最奇特的地方是Superlink 接口，利用四条75 欧姆的BNC 同轴线连接到解码器，这四条线分别负责左、右时钟、位时钟、主时钟及数位音乐资料的传输。Superlink 从转盘就已经将这些讯号单独传送给解码器，主时钟在解码器端，会透过一条LINK 回传时基讯号给CD 转盘。BDCD2 当然也有常规的AES、RCA 同轴、BNC同轴、Toslink 光纤输出接口，若使用Superlink 就能享受到最好的表现。
在这套系统上我们把BDCD2 当纯CD转盘使用，而解码器/前级则为B.M.C. Audio自家带62 阶的数字音控的DAC1解码器。后级则用到了两台B.M.C的M3单声道后级。除了Superlink，还有包括USB 在内的五组数字输入，并有二组RCA+ 一组平衡的模拟输入，换句话说，连卡式磁带、收音机、黑胶唱片等模拟信号都可以输入DAC1 进行数字转换，好玩吧？这还不够，DAC 1还有Flat 及Pulse两种数字滤波模式，Pulse是设计师本人比较偏好的模式，动态比较好。
OVS 则是oversampling超取样，OVS-L 模式( 32fs) 动态较大，OVS-H( 128fs) 则较为平滑与安静。又如UPS 与Direct，Direct 是用在时基误差低的器材时，如自家的Superlink 界面。UPS适合讯源不是很好时使用，会以96kHz 进行时钟重整，从而使得素质不佳的播放器或者音乐的听感得到提升。
DAC 1 在解码的部份采用了两片BB公司的PCM1792 芯片，可提供24Bit/192kHz 的动态和采样精度并使用全平衡式放大，DAC 1同时也是一台素质极佳的前级，并自带62 阶的无损数字音控可直接驱动后级功放，当与同厂的后级连接时还可接上专属的B.M.C.LINK，以专利的DIGM 技术，透过精准的输出电压控制让系统的增益很正确的调整到所需的值，这样可以避免讯号做了多余不必要的放大而增加了失真。
最后用来驱动PureVox 的就是B.M.C旗舰单声道后级M3了，M3代表了B.M.C.放大器的顶端之作其实使用立体声合并功放CS3驱动这对箱子也没有问题，因为它与M3单声道后级同样都是8欧负载200瓦输出功率，同样使用一只2000瓦巨大的环形变压器，非常夸张！而滤波部分M3使用平衡电流电容器和新的“有源虚拟容量”技术。
电源供应的余量要更充裕，每台M3使用8对日本SANKEN大功率晶体管，稳定输出功率为8欧姆200瓦、4欧姆380瓦。结合B.M.C.DAC和B.M.C.自家器材独特的连接方式，控制强化与DIGM和“电流注入”(CD)操作相结合。技术上和音调上的亮点是对称的CI(电流注入)它通过处理源的原始信号电流直到达到扬声器输出电压来传递更强烈的音乐体验。
M3使用了一种特殊的工作模式通过DIGM(离散智能增益管理)调整以适应用户电平输出需求，由DAC通过光线路控制M3，这种特殊数字音量控制能带来更高的讯息量、无损的动态以及更模拟的听感和更高的声音质量。M3如此强大的电源和滤波配置，做成8欧400瓦的功率都有余量，但设计师的理解可能跟那些追求指标上大功率的发烧友不一样。
无论我们用多少瓦的功放驱动大音箱，如果有表头指示的功放的大家注意看一下，爆棚乐章开到很大声压了，功放功率指示大多时候都在二三十瓦，极少有上百瓦输出的，所以，B.M.C实实在在的把200瓦做到极致，比一些虚标的500瓦无论实际声音控制力还是声音表现都要更好，可谓是教科书级的功放设计！
B.M.C革命性的三大技术
●无负载效应技术LEF（Load-Effect Free），这个技术目的是将器材内部的电流和电压分开处理，能提供放大器不由晶体管加载的信号，避免失真并提高效率，从而实现高输出和高质量的音乐信号。最终提供一个活生细腻、有丰富动态和充足能量的声音。
●智能增益管理技术DIGM（Digital Intelligent Gain Management ），这是一个音量和放大增益的控制系统，在不分割或调降输入信号的状态下重新调校增益。用家可以一阶1.5dB调整共66dB的左右平衡输出。它可避免信号不必要的衰减或是过度放大，并省去了一个前级扩大电路，可让DAC或是信源直接连接到放大器。较少的放大电路代表更少的失真和噪声，得到更自然忠实的音质。
●电流输入技术CI(CurrentInjection)，这是一个处理输入电流的技术，让信源进入的电流经过一个特殊的XLR-CI输入端，当电压达到足以给喇叭使用时才进入放大电路。这将增强放大信号的纯度和音乐重放的实时性，跳过信号增益级并使用原始的音乐信号。
德国B.M.C. Audio品牌渊源
B.M.C品牌的英文Balanced Music Concept，中文是全平衡音乐的意思，从B.M.C的产品都可以看到这一概念。说到德国B.M.C.Audio可能有些发烧友会比较陌生，但说B.M.CAudio创办人Bernd Hugo那就是音响界名人了，1975年Bernd Hugo创办的Restek（力无敌）品牌，老发烧友几乎无人不晓。2009年，B.M.C.Audio在德国卡塞尔成立，厂牌背后是拥有数十年的技术和音乐经验的Candeias集团。
B.M.C的实际负责人Carlos Candeas也是业界老手，1986年就在柏林创立了Candeias音响，为日本公司做音响设计项目，2001年转型为OEM与ODM的电子生产公司，数十年来Candeias为知名品牌设计和生产高端音频组件，并获得了音乐爱好者和媒体的认可。在这样的背景下，为了实现不同的概念和成立自己的品牌，Carlos Candeias建立了B.M.C.Audio。凭借出色的外观、细致的内部设计和优异的音质，B.M.C.Audio的功放、唱放、CD转盘/播放器、音箱、线材等各类产品都获得外国媒体的一致好评。
Carlos Candeias是天才型人物，8岁就做了第一对音箱，小时候在教会的唱诗班领唱，后来多次参与柏林爱乐的演出，其中还有两次还是卡拉扬指挥的。本来他立下志愿弃声乐就指挥，后来由于家庭的反对，才未走上表演一途，另外选择了可以享受美好音乐的音响电子领域。Carlos说他13岁就开始打工，为的就是存钱买音响，冷战时期东西德尚未统一，西柏林的物资并不丰富，想买音响都要透过美军物资供应处。如此自然买不到什么高档的Hi-End产品，每每把音响买回来听得不满意，Carlos就自己改机，累积了不少玩音响的经验，对音乐的热爱与音响的热情最后引领他走上音响创业之路。
Carlos帮CEC设计的CD转盘包括TL-1与TL-2，以及相当畅销的TL-5100。CEC这一系列产品最著名的地方是使用“皮带驱动”，有别于一般CD机芯的直接驱动。B.M.C选择在德国柏林设立公司，为的是技术本位，但他们想制作的产品是“连自己都愿意掏钱出来购买的音响”，所以B.M.C和其他顶尖欧美音响比较起来，无论外观、工艺、设计或声音绝对不输，但价格却相对非常亲民合理。设计者Carlos说：“B.M.C的产品策略很单纯，也很直接，我们的产品绝对Hi-End，但价格却非常合理，没有莫名其妙的高价，而技术本位的内容绝对让人看过、听过，马上燃起想换机的欲望。
B.M.C的原意是Binary toMusic Converter(音乐转换器)，Carlos说他们整体设计追求绝对的均衡（balance），这种均衡不仅讲究线路，还包括声音的均衡。举例说明，他们定制的电容，规格上要求其充电与放电速度要一样快，连元件都要追求均衡。此外B.M.C的产品外观设计拥有相同且一贯的元素，让人一看就知道是同一家公司推出的产品，正面大尺寸的表头、居中大尺寸的旋钮与银/黑双色系机箱，这些都是B.M.C的产品特征。
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