有一部作品，罗曼·罗兰评价其保存了作曲家“一生中这些最明朗的日子的芬芳”；而柏辽兹则形容“他的旋律是天使般的纯洁和不可抗拒的柔情蜜意”。
听上去，这曲子一定出自一位舒曼式的典型浪漫主义作曲家手下。但说来神奇，他们说的是贝多芬。
这部作品在贝多芬的整个创作生涯中分量并非前排，但却实实在在的是一个特别者。
毕竟对于这位一生饱经风霜与考验、性格倔强却命途多舛的传奇作曲家来说，你难得可以在他的作品中听到似乎完全放下紧张感的温和甜美、天真烂漫，哪怕只有小小的一个乐章段落。
或许，有些人已经猜到了
这首显得十分特别的曲子
就是他的《降B大调第四交响曲》
从后世的反响来看，《第四交响曲》是贝多芬九部交响曲中不那么耀眼的一部，但它却有着自己独特的气质。
这部交响曲完成于1806年9月到10月之间。这之于贝多芬是一段什么样的日子呢？若去追溯音乐史，你会发现1806年贝多芬的创作简直爆炸性地多产——八部主要作品几乎在同时开展形成：
《“热情”奏鸣曲》、三首划时代的《“拉祖莫夫斯基”弦乐四重奏》、《第四钢琴协奏曲》、《第四交响曲》和《第五交响曲》、唯一一部小提琴协奏曲“春天”，这些作品大部分都在这一年内完成。
Beethoven at his pianoCarl Schloesser
在着手写作第五交响曲“命运”期间，贝多芬认识了自己的崇拜者奥佩尔斯道尔夫伯爵，伯爵要组织一支乐队，并委托贝多芬创作了这部交响曲。
贝多芬接受了这个委约，中断了已创作了一个乐章的“命运”交响曲，着手创作起了《第四交响曲电脑》。《第四交响曲》也是几乎一气呵成在两个月之内便完成了（这部交响曲也因此插队到了《“命运”交响曲》之前，顶替了它原本第四部作品的位置）。
如我们所熟悉的那样，一位创作者的创作力爆发，一定伴随着生活中一些能够带来触动的事件。1806年，无论是世界的变化、工作中的变故还是私生活中的重要事件，都显得非常丰富饱满，也许这些激发了贝多芬本就不平坦人生中的创作爆发期。
“三皇会战”经典战役。战役中拿破仑以弱胜强，沙皇亚历山大一世和神圣罗马帝国皇帝弗朗西斯二世（茜茜公主老公）共同率领的“俄奥联军”失败而告终。战后，第三次反法同盟随之瓦解，由弗朗西斯二世领导的神圣罗马帝国就此终结。（图自网络）
这一年，社会动荡、拿破仑战争、\"科西嘉暴乱\"、已历经逾840年的神圣罗马帝国亦被瓦解；贝多芬的内心世界也在动荡：
心爱的歌剧作品《费德里奥》成为“问题子女”，贝多芬不得已要亲手对其进行几次“手术”——删节和重新改写。同时还有对排练准备不足以及几次演出所遇不顺的紧张心情，最终导致和剧院经理闹翻，甚至愤怒地索回总谱。
9、10月在利赫诺夫斯基亲王的格拉兹夏宫内作客期间，耿直的他由于不愿为一位法国将军和其他几位法国军官演奏，与亲王发生了一场\"不愉快、甚至粗鲁的争吵\"。
有意思的是，这些对于大多数人来说看起来就晕头转向的苦恼，却一如往常地充分激发了贝多芬的创作才思。
歌剧《费德里奥》（图自网络）
但激发他灵感的却不止这些。
没错，可能你也发现了，到现在为止，以上所有这些事件似乎都和“最明朗的日子”毫无瓜葛。
那么到底“明朗”在哪呢？“明朗”就明朗在，此时他与匈牙利贵族友人布朗斯威克家的特雷泽小姐相爱了。
传说贝多芬的一生中追求过的女子很多，其中有贵族小姐，有自己的学生，也有女作家，也包括这位特雷泽小姐的姐姐朱丽叶和妹妹约瑟芬。他对于情感的态度总是很执着的。
德国波恩贝多芬雕像Stephanie Berghaeuser
贝多芬一生的感情生活非常漂泊，没有一段能够修成正果。而在这所有的感情中，最接近成功的，就是与特雷泽小姐的这四年。
虽然未能结果，但两人甚至曾有婚约，这也是他一生中感情生活最为稳定、浪漫、温馨的时光。此时他的创作热情特别高涨、才思敏捷，状态之好在他一生中也是十分少见的。
所以说这部《第四交响曲》是处于恋爱时节中的贝多芬才华横溢的铭记，乐曲旋律充满了生命、青春的气息，而其主题就正是赞美生命和爱情。
特雷泽小姐画像（图自网络）
特雷泽小姐曾在日后的回忆中说起贝多芬的创作状态：
“在一个星期天的夜晚，在月光下，贝多芬坐在钢琴旁，开始是他的双手很平坦的在键盘上随意闲弹，弗朗索瓦（指她的哥哥）和我都熟悉他的这种举止，这通常是他创作前的准备。
然后他在低音部敲了几个和弦，接着缓慢的、以一种庄严的神秘表情弹起了约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的一支歌‘如果你想把心交给我，首先要悄悄的进行，我们共同的心愿是谁也不知道的。’我的母亲和神甫都已瞌睡，我的哥哥严肃的凝视着前方，而我则全然被他的歌和眼神所深深感动了，我感觉到一种多么丰满的生活。”
毋庸置疑，这段日子对于贝多芬来说是幸福的，也就是在这一时期他还创作了许多优秀的作品——
1807年写给特雷泽哥哥的《“热情”奏鸣曲》，1809年写给特雷泽的《奏鸣曲》78号，贝多芬唯一的一部小提琴协奏曲“春天”，以及被誉为“塑造贝多芬情人形象”的《G大调第四钢琴协奏曲》都是在此时写就。
“塑造贝多芬情人形象”的《G大调第四钢琴协奏曲》
1807年3月，《降B大调第四交响曲》首演于弗朗茨·约瑟夫·洛科维茨亲王家举办的一场私人音乐会上，由克莱门特指挥，同时也首演了贝多芬的《科里奥兰序曲》和《第四钢琴协奏曲》。
第一场公众首演则于1808年4月13日在维也纳举行，由贝多芬亲自指挥。
对《第四交响曲》的首次演出，评论界认为它粗糙而恣意妄为，过于琐碎，缺乏“高贵的质朴”。而后，评论又走向另一个极端。
德国作曲家罗伯特·舒曼则认为这首作品在贝多芬的交响曲中“犹如希腊风格般纤细、精巧的作品。”
后世认为，《第四交响曲》以其优雅、活泼、轻松的气质引人注目，其中充满了犹如神助的、微妙的力量平衡。这种气质也在后来舒曼的器乐作品风格中变得司空见惯。
而《第四交响曲》中的谐谑曲乐章也开辟了一个全新的形式路径，此后贝多芬在许多创作生涯中期的作品中都沿用了这一思路。
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